{h1}
straipsniai

Perspektyvos kilmė

Anonim

Įvadas į perspektyvą

Perspektyva - tai metodas, kuris realistiškai vaizduoja trimačius tomus ir erdvinius santykius dvimatėje formoje. Perspektyviniam vaizdui sukurti reikalinga informacija yra tariamojo stebėtojo ir taško (ar taškų) akių lygis.

Akių lygis arba "horizonto linija" yra įsivaizduojama linija žiūrovo akies aukštyje ... horizontaliai apibrėžia akių lygį panašiomis aplinkybėmis, kai tokių rodiklių nėra; pieštukas, ištemptas akies lygiu, bus orientacija, iš kurios gali būti suprojektuota akies lygio linija '(nuoroda "Menininkų ir dizainerio kūrybos perspektyva", p. 26).

Išnykimo taškai gali būti identifikuojami pagal linijų konvergenciją. Paprastai jie naudojami vienu tašku, dviejų taškų arba trimis taškais.

Persiskirstymo taškas taip pat vadinamas "matymo centru" vienos taško perspektyvoje. Dviejų taškų perspektyva atsiranda, kai yra du nyksta taškai, paprastai esantys palei akių lygį. Trijų taškų perspektyva atsiranda tais atvejais, kai formos yra nukrypę nuo įprastos vertikalios nuotraukos plokštumos - 'paralelės ... atsitraukia ir suvienija, o stebėtojas yra prieš artimiausią formos kampą ' (žr. "CreativePerspective for Artists and Designer" p. 34).

Klasikinė perspektyva

Graikai pirmieji naudojo spalvotų vazos perspektyvą, bet pagal Pirėną, tik "... fragmente ir galbūt grynai empiriniu būdu". Maždaug 300 m. Pr. Kr. Euklidas savo knygoje "Optica" ištyrė natūralią perspektyvą ir pirmą kartą apibūdino terminas "vizualinis spindulys ir kūgis" (Calter, 1998).

Atrodo, kad romėnų tapytojai suprato pagrindinius perspektyvos principus. Vitruvius apibrėžė perspektyvą kaip '... fiksavimo eskizų metodą, kai pusės atsitraukia į foną, visos linijos sutampa apskritimo centre ' (Calter, 1998). Pasak Pirėnų romėnų, tokių kaip Pompėjaus ir Herculaneumo paveikslai, "... keistai užgožia daugelį Italijos renesanso paveikslų".

Ptolemėjas savo knygoje "Optica" (140 AD) tyrė geometrinę optiką ir apibrėžė centrinį spindulį, kuris yra svarbiausias perspektyvos elementas. Savo knygoje Geographia jis taikė linijinę perspektyvą, bet tik žemėlapius (Calter, 1998).

Per šimtmečius, įvykiusius po šiais klasikiniais pionieriais, religija buvo pagrindinė dailininkų pareigos, kurios tikslas buvo dieviškumo vaizdavimas. Nepavyko pavaizduoti gyliu, nes dieviškoji figūra buvo dedama į dievišką kontekstą (dažnai atstovaujamą paprasčiausiai auksu ir sidabru), o ne fiziniame kraštovaizdyje. Žvilgsnio kampas nebuvo svarbus, nes skirtumas tarp žmogaus ir dieviškumo buvo matomas pagal dydį (Battisti 2002, 106).

Renesanso perspektyvos

Renesanso metu menininkai sutelkė dėmesį į žmogaus reprezentaciją ir pasitraukė nuo dieviškojo vaizdavimo. Humanizmas buvo pagrindinė įtaka menui ir mokslui, nes intelektualai grįžo į graikų filosofiją.

Katalikų žinios pasiekė Italiją iki Quattrocento pradžios, o tai tapo labiau prieinama, kai Gutenbergas atskleidė judantį spaudą. Tačiau pavyzdžiai, kaip pereiti prie perspektyvių paveikslų prieš Kvattrocento, pavyzdžiui, Giotto darbe XIV amžiuje.

Brunelleschi

"Quattrocento" Filippo Brunelleschi (1377-1446), puikus Florencijos architektas, aplankė Romą ir ištyrė nuostabius senovės miesto paminklus. Jo noras tiksliai atkreipti tai, ką jis matė, paskatino jį ištirti pamirštus linijinės perspektyvos principus. Paolo dal Pozzo Toscanelli (1397-1482 m.), Astronomas ir matematikas, studijavo Ptolemėjaus darbą ir 1424 m. Parašė optikos traktatą.

Kai Brunelleschi sugrįžo į Florenciją, galbūt su jo draugu Toscanelli instruktavimu, jis nuo senovės sukūrė pirmuosius linijinius perspektyvinius vaizdus. Nors Brunelleschi įtakojo menininkų kaip Giotto darbas, pagal Milloną (1994) jis buvo '.. tokiu būdu, kuris nebėra intuityvus ir empirinis', bet buvo "... mokslinis, racionalus ir sisteminis '.

Brunelleschi eksperimentai darė įtaką dailininkų darbui "Quattrocento", o Brunelleschi padėjo jo draugui, dailininkei Masaccio (1401-1428), taikydamas linijinę perspektyvą savo tapyboje "Trejybė".

Alberti

1435 m. Leon Battista Alberti (1404-1472) dokumentavo ir išplėtojo Brunelleschi teorijas apie linijinę perspektyvą savo knygoje Della Pittura. Po to, ieškodamas Vitruvio raštų, Albertis parašė savo traktatą apie Architektūrą. Jo knyga "De re aedificatoria" laikoma pirmuoju renesanso architektūros traktatu.

Per ateinančius metus dailininkai savo darbe naudojo Alberti Della Pittura aprašytus principus. Paolo Uccello pritaikė Alberti teorijas savo tapyboje "Potvynis" (1447-1448). Pagal "Collins" (2008) "Uccello" darbas yra "... vizualus Alberti išaiškintų teorijų aiškinimas tradicijoje Della Pittura".

Leonardas da Vinčis

"Quattrocento" metu daugelis intelektualų bandė kodifikuoti linijinės perspektyvos principus, tačiau tai buvo Leonardo Da Vinci (1452-1519), kurie šias teorijas išplėtė moksliniame kontekste. Leonardo žinojo apie savo pirmtakų teorijų neatitikimus, ir rodo, kad jis net paruošė knygą apie perspektyvą, atskirai nuo savo trakto apie tapybą.

Vienas iš jo žinomiausių kūrinių "Paskutinė vakarienė" (1497 m.) Leonardo sėkmingai panaudojo savo studiją perspektyvoje, kad pagrindinis dėmesys būtų skiriamas Kristui. Išeinantis taškas dedamas ant Kristaus dešinės akies ir perspektyva yra pabrėžiama jo rankomis, kurios yra nustatytos beveik lygiagrečiai suartėjančioms linijoms. Leonardo traktatas pasirodė esąs labai svarbus, ir netgi šiandien, pagal Tomaną (2007, 106), architektai ir dailininkai vis dar mano, kad perspektyvios statybos būdas, kurį rafinavo Leonardas, yra galiojantis "

Alberto ir Leonardo traktai neišvengiamai įtakojo tai, kaip perspektyva buvo naudojama architektūriniame kontekste. Donato Bramante, artimas Leonardo bendradarbis, labai paveikė jų darbą. Savo S. Maria presso S. Satiro (1482-92 m.) Projekte Bramante sugebėjo įveikti kliūtis, trukdančias jam pridėti paprastą chorą, naudojant "... naudojant linijinės perspektyvos iliuzionistinį potencialą" ("Fazio" et al., 2009). Vėliau Mikelandželas pritaikė perspektyvinius principus savo Medici koplyčios ir Florencijos Laurentian bibliotekos projektuose.

"Quattrocento" traktatų palikimas yra akivaizdus net ir dabar. CAD, BIM ir CGI programinė įranga naudoja perspektyvinius vaizdus, ​​norint perduoti dizaino idėjas, ir šios technologijos aiškiai skolingas, kad būtų atidžiai išnagrinėti ir pritaikyti perspektyvius principus Renesanso.

Rekomenduojama

BREEAM džiovinimo vieta

CIOB ir stipriau kartu

Rytų vakarų metro tunelis, Kalkuta